"Крымский Академический Русский Драматический Театр

«ПУСТЬ ЖЕ ПАВШИЕ В БОЮ БУДУТ ВСЕГДА БЛИЗКИ ВАМ…»

9 апреля 2020

«Об одном прошу тех, кто переживет это время: не забудьте!

Не забудьте ни добрых, ни злых. Терпеливо собирайте свидетельства о тех, кто пал за себя и за вас. Придет день, когда настоящее станет прошедшим, когда будут говорить о великом времени и безымянных героях, творивших историю.

Я хотел бы, чтобы все знали, что не было безымянных героев, что были люди, которые имели свое имя, свой облик, свои чаяния и надежды и поэтому муки самого незаметного из них были не меньше, чем муки того, чьё имя войдет в историю.

Пусть же павшие в бою будут всегда близки вам, как друзья, как родные, как вы сами!»
Юлиус Фучек

В преддверии Дня памяти 10 апреля 1944 г. предлагаем вашему вниманию ознакомится с очерком руководителя литературно-драматургической части Людмилы Касьяненко об истории легендарной группы «Сокол». 

 

В истории Крымского академического русского драматического театра им. М.Горького есть славная героическая страница –– это подвиг патриотов-подпольщиков, членов группы «Сокол», боровшихся с фашистскими оккупантами в годы Великой Отечественной войны. Это уникальный случай, когда подпольщиками стали люди, способные не только играть героев на сцене, но и стать героями в жизни.

Организатором и руководителем группы был главный художник театра Николай Андреевич Барышев. Собственно название группа получила благодаря его партизанской кличке –– Сокол. Коллеги любили Николая Андреевича за искренность и доброту, уважали за принципиальность и силу воли. Харизматичный Барышев всегда умел сплотить вокруг себя людей. Цельность характера счастливо соединились у него с ярким дарованием.

Николай Барышев


Окончивший художественно-декоративное отделение Казанского техникума искусств, Барышев в 1930 году приехал в Симферополь и стал художником-постановщиком Крымского госдрамтеатра. Талантливого сценографа заметили и в 1935 году назначили главным художником. Николай Андреевич много экспериментировал, искал оригинальные решения в оформлении спектаклей. Его ученик, впоследствии заслуженный артист УССР С.Карникола вспоминал: «Барышев не писал задников и не создавал плоскостные оформления, как это делалось до него. Николай Андреевич предпочитал чистый горизонт и объемные детали оформления, которые благодаря умелому освещению создавали на сцене особую жизненную атмосферу».


Одной из первых работ Барышева в Симферополе было оформление драмы Лопе де Вега «Овечий источник», после которого зрители и специалисты единодушно отметили, что в театре появился молодой по-настоящему талантливый художник. Среди его удач сценография спектаклей «Недоросль» Д.Фонвизина, «Таланты и поклонники» А.Островского, «Человек с ружьем» и «После бала» Н.Погодина. В постановке шекспировской комедии «Укрощение строптивой», осуществленной режиссером Б.Бертельсом, Барышев решил сценографию в духе яркого уличного карнавала. Диаметрально противоположное решение было в оформлении спектакля «Коварство и любовь» Ф.Шиллера. Здесь художник подчеркнул трагизм судеб героев: над скромным домом музыканта Миллера возносились в тревожное лиловое небо острые пики башни президентского замка.


Особенно потрясло современников оформление «Вишневого сада». Как отмечали критики, эта не совсем удачная трактовка чеховской пьесы сохраняла авторскую интонацию, благодаря изумительным по своей поэтичности декорациям Барышева и блистательной работе А.Перегонец в роли Ани. Специалисты, хорошо разбиравшиеся в сценографии, подчеркивали, Николай Андреевич был настолько одаренным художником, что умел «почти из ничего» создавать потрясающие декорации.


По воспоминаниям коллег Николай Андреевич большое внимание уделял световой партитуре спектакля, используя в постановках сложные световые эффекты, что для театра тридцатых годов прошлого века было настоящим новаторством.


Подлинный лидер, Барышев пользовался в коллективе театра искренней любовью и уважением, к его мнению прислушивались. Неслучайно его избрали председателем профсоюзного комитета –– авторитет Николая Андреевича был непререкаемым. В сезон 1938-1939 гг. Барышев вступил в ряды компартии. Сегодня большинство историков сходятся во мнении, что Барышев был оставлен партийным руководством города для организации подпольной деятельности. Известный театровед Н.И.Эльяш, в годы Великой Отечественной войны бывший советским разведчиком, работавшим в Симферополе, спустя сорок лет подчеркивал, что Барышев был хорошо законспирирован. Даже опытный разведчик не заподозрил в нем активного участника подполья.


В первые месяцы оккупации театр понес невосполнимые утраты.
В декабре 1941 года был расстрелян один из ведущих артистов труппы Яков Смоленский. В феврале 1942 года в гестаповских застенках погиб прекрасный актер и благороднейший человек Анатолий Добкевич, муж Перегонец. Александра Перегонец была актрисой уникального дарования, как сказали бы сегодня, настоящей звездой. Непревзойденная, блистательная на сцене, в жизни она была скромна и даже застенчива. Симферопольские театралы буквально боготворили её. Спектакли с её участием шли на аншлагах.

Александра Перегонец


Весной 1942 года начался массовый угон в Германию молодёжи. Именно тогда Барышев предложил убитой горем Перегонец создать театральную студию, чтобы спасти хотя бы часть молодых крымчан. Набор в студию Александра Федоровна осуществляла с актрисой Еленой Алексеевной Одоевской. Как и предполагал Барышев, смысл набора молодежь поняла сразу. Приняли 50 человек. Позже прибавилась еще одна студийка. Её взяли по просьбе Барышева. Это была разведчица –– радистка Наташа (Татьяна Овсюг).

 

 

Подпольно-патриотическая группа Барышева состояла из девяти работников театра. Это актеры Александра Федоровна Перегонец, Дмитрий Константинович Добросмыслов, Зоя Павловна Яковлева, машинист сцены Павел Ипатьевич Чечёткин, костюмеры Илья Никитич Озеров и Елизавета Яковлевна Кучеренко, уборщица Прасковья Тарасовна Ефимова, ученик художника Олег Алексеевич Савватеев.


В апреле 1942 года оккупанты издали указ, обязывающий артистов приступить к работе. Появилась легальная возможность собираться в театре, координировать подпольную деятельность, не вызывая подозрения врага.


15 мая театр начал работать. Играли русскую классику, музыкальные спектакли, оперетты.
К концу 1942 года Барышеву и Перегонец удалось установить связь с партизанским движением. Подпольщики снабжали партизан медикаментами, теплыми вещами.


У каждого подпольщика был свой участок деятельности. Активными членами группы «Сокол» были супруги актеры Зоя Яковлева и Дмитрий Добросмыслов, с которыми Барышев был знаком ещё со времен учебы в Казани и в которых был уверен, как в себе. В театре им.М.Горького Яковлева и Добросмыслов работали с 1932 года.

Дмитрий Добросмыслов

Дмитрий Константинович был любимцем публики: красивый, пластичный, с огромным сценическим обаянием, сильным темпераментом и прекрасным баритоном оперного диапазона. Во время войны у него открылся еще один незаурядный дар –– разведчика. Блестящий исполнитель характерных ролей, мастер перевоплощения на сцене –– в эти дни он перевоплощался так, что его не понимали даже люди, хорошо с ним знакомые. Он безотказно выступал в концертах для немецких солдат, никогда не отказывался спеть и станцевать канкан вместе с Яковлевой на офицерской пирушке. А в результате у партизан появлялись важнейшие сведения о перемещениях фашистских частей.

Зоя Яковлева

Зоя Павловна Яковлева до войны замечательно играла социально-бытовые роли в пьесах Островского, Гоголя, Горького. Среди коллег слыла человеком честным и принципиальным, не признающим закулисных интриг. Во время оккупации, по воспоминаниям современников, Яковлева на репетициях постоянно вязала носки, варежки. На вопрос «Зачем?» отвечала: «Жизнь стала дорога. Меняю на продукты». А на самом деле все это с помощью Барышева и Ефимовой отправлялось в лес, к партизанам.

 

 

Прасковья Ефимова


Прасковья Тарасовна Ефимова, работавшая в театре уборщицей, была связной Барышева. В своей большой сумке отважная женщина переносила не только теплые вещи и медикаменты для партизан, но и листовки со сводками Совинформбюро. Листовки расклеивали и подкладывали в почтовые ящики симферопольцев все члены группы. Но особенную смелость проявляли в этом опасном деле Илья Озеров, Павел Чечеткин, ученик Барышева пятнадцатилетний Олег Савватеев. Смелый, не по летам сосредоточенный, Олег яростно ненавидел фашистов. Барышеву не раз приходилось объяснять ему, что вести подрывную работу надо осторожно. Но юношеская беспечность иногда брала верх. После войны участники симферопольского молодежного подполья вспоминали, как однажды во время спектакля для немецких и румынских солдат Олег бросил в темноте с балкона пачку листовок на немецком языке. В них было обращение к солдатам –– не верить фюреру и сдаваться в плен.

Олег Савватеев


Летом 1943 года партизанам понадобились документы и форма фашистских офицеров. Савватеев попросил поручить это задание ему. Олег, устроив наблюдательный пункт в дымоходе соседнего разрушенного здания, изучил расположение комнат в офицерском общежитии. И ночью, когда немцы уснули, по водосточной трубе залез в окно и унес немецкие мундиры. На следующий день трофеи были в партизанском отряде.

 

 

Илья Озеров


Верными помощниками Барышева были костюмер Илья Озеров и машинист сцены Павел Чечёткин. Скромные, трудолюбивые, прекрасные мастера своего дела, во время войны они проявили себя настоящими героями. Один из руководителей партизанского движения Крыма писатель Георгий Северский уже в восьмидесятых годах прошлого века рассказывал, как благодаря Барышеву, Чечёткину и Озерову удалось сорвать концерт певца Петра Лещенко, который должен был состояться в театре после награждения особо отличившихся солдат и офицеров вермахта. Накануне ночью Чечёткин и Озеров проникли по пожарной лестнице в гостиничный номер певца и запугали его страшными карами до такой степени, что он, не говоря никому ни слова, исчез из Симферополя. Концерт не состоялся. Гитлеровский праздник был испорчен.


Члены группы «Сокол» оказывали огромную помощь партизанам и советской разведке. Был даже разработан дерзкий план покушения на Гитлера, который осенью 1943 года намеревался прибыть в Крым. Но победоносное наступление советской армии внесло свои коррективы и визит не состоялся. Накануне операции по освобождению Крыма особенно активизировали разведывательную работу, на основе собранных данных Барышев изготовил карту Симферополя, на которую были нанесены места дислокации немецких частей, военной техники, огневых точек. Карту передали на Большую землю. Она оказалась ценным подспорьем для советского командования при освобождении Симферополя от фашистских захватчиков.


Подпольщики во время спектаклей тайком соорудили в подвале театра тайник, спрятали уникальную коллекцию театральных костюмов конца ХIХ – начала ХХ веков, которую оккупанты собирались вывезти в Германию. Костюмеру Елизавете Кучеренко и старейшему работнику бутафору Андрею Сергеевичу Карлову удалось спасти здание театра, которое гитлеровцы планировали взорвать, уходя из города.

Павел Чечеткин


В начале марта 1944 года в Симферополе начались повальные аресты. 13 марта руководство подполья приказало группе Барышева уходить к партизанам. Это распоряжение Николаю Андреевичу передал подпольщик В.Михайлов (его воспоминания приводит в книге «Александра Перегонец. Судьба актрисы» С.Ландау). В ответ на этот приказ Барышев сказал: «Отсидимся. Есть конспиративные квартиры. А когда утихнет –– выйдем». Знал, что у большинства подпольщиков семьи… – всех не уведешь… А без родных – не пойдут, ведь оставшихся расстреляют… И уходить почти невозможно. А оставаться опасно. Каждый решал на свой риск. Барышев решил так. Однако «отсидеться» не удалось. Первыми были арестованы Чечёткин и Ефимова. 18 марта гестаповцы арестовали Перегонец, Яковлеву, Добросмыслова. 19 марта –– Барышева, Озерова, Савватеева.


После жестоких пыток в застенках гестапо их расстреляли. Произошло это 10 апреля 1944 года. Всего три дня не дожили они до освобождения Симферополя, которое приближали и они…


Память о героях-подпольщиках жива. В 1973 году состоялась премьера спектакля «Они были актерами» В.Орлова и Г.Натансона. Постановочный коллектив которого был награжден в 1974 году Золотой медалью им. А.Д.Попова, а в 1977 году спектакль был удостоен Государственной премии СССР.

Спустя двадцать семь лет после премьеры, в 2000 году, была создана новая сценическая версия «Они были актерами». Спектакль не просто визитная карточка театра и дань памяти героев, это прежде всего пронзительная постановка, способная тронуть зрительские сердца и показать, особенно молодежи, какой ценой завоевывалась Победа.

Людмила Касьяненко,
руководитель литературно-
драматургической части Крымского
академического русского
драматичес­кого театра им. М.Горького

Наш сайт использует куки. Продолжая им пользоваться, Вы соглашаетесь на обработку персональных данных в соответсвии с политикой конфиденциальности.
Согласен